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復古奶茶店logo設計創(chuàng)作理念：

它導致了一個展覽，輪滑藝術(shù)，今年早些時候在大雅茅斯的Primeyarc藝術(shù)畫廊舉行。

這幅作品讓人想起了紀錄片攝影師馬丁帕爾的作品，他以一種親密而深刻的視角觀察英國社區(qū)，記錄英國的社會階層。

貝斯福德的作品探索了年輕女性輪滑運動員的世界，汲取了她自己的經(jīng)驗。作為一個九歲的孩子，她在她出生和長大的地方大雅茅斯的當?shù)亓锉鶊錾狭艘恍┟赓M的輪滑課。

她非常喜歡這項運動，很快就迷上了它，每天晚上和周末都要訓練。事實上，她成為了輪滑冠軍，并擔任了多年的國家協(xié)會滑冰裁判。

和我們許多人一樣，我們青少年時期的夢想逐漸消失。在做了多年的專業(yè)攝影師和大學講師后，一個想法在大約七年前開始萌芽。我在我長大的房子里拜訪我的父母，開始更多地考慮環(huán)境和你居住的地方。

這讓我想起了我曾經(jīng)滑旱冰的那些年，以及它如何塑造了我這個人。它給了我信心，教會我如何處理失望和成功。

穿紅裙子的艾倫夢想獲得更多獎牌。

貝斯福德開始重訪大雅茅斯的溜冰場，并告訴她在那里遇到的教練，她有興趣拍攝這項運動。原來這是一個關注體育界女性和女孩的項目。

合作總是很重要，這包括與年輕的溜冰者和他們的父母交談。被選中的滑冰者是那些對被拍照感覺最舒服的人，然后在最后階段被削減到七個人。

"我真的很喜歡這個想法，把聚光燈從溜冰場轉(zhuǎn)移到家庭環(huán)境中，在家里拍攝溜冰者，而不是在溜冰場上捕捉他們。"

這些圖像捕捉到了年輕、活力、驕傲和自信——所有你想要年輕女性擁有的元素。

"我收集了滑冰運動員的陳述，他們寫道，在學校之外還有另一種生活，在滑冰和保持健康方面表達自己的技能和能力。"

"我希望他們有發(fā)言權(quán)，"貝斯福德說。這些聲明"充分說明了他們?yōu)槭裁慈绱烁吲d，因為他們找到了一項自己喜歡的運動，并可以通過這項運動來表達自己。"

莫莉在她臥室的臨時講臺上保持平衡。

這也是對溜冰者家庭的敬意，尤其是來自一個工人階級的城鎮(zhèn)。"為了給孩子提供競技滑冰所需的東西，家長們不得不加班加點——這要花很多錢——比如旅費和裝備。"

這些照片是在運動員的家中拍攝的，貝斯福德使用了三腳架或閃光燈。有時會使用幾盞燈——帶軟盒的工作室手電筒，只是為了讓房間里的光線均勻，并盡量減少陰影。

"我希望它看起來盡可能自然，這樣它就不會變成一個對比強烈的陳列室，"

為了簡單起見，貝斯福德會和父母以及溜冰者討論他們在拍攝時會穿什么。我一到那里，就會看到一些媽媽們制作的一整套漂亮的滑冰服——她們擁有令人驚嘆的技能。"父母參與每一個階段，這很好，"

莫莉縱身一跳，她的頭發(fā)狂野而自由。

當滑冰者做好準備時，貝斯福德會考慮什么顏色會在照片中起作用，經(jīng)常挑選出一些重點關注的項目。在艾倫穿著紅色亮片禮服的照片中，我們看到了她贏得的眾多獎牌的集合。她擺了個姿勢，凝視遠方，仿佛在夢想未來的獎杯和榮譽。

正如貝斯福德解釋的那樣："這是對成為國際級冠軍的藝術(shù)輪滑運動員的慶祝。"這是為了強調(diào)他們和你我一樣，也是為了鼓勵其他年輕人。"

在大雅茅斯的Primeyarc舉辦輪滑項目正是貝斯福德想要的，慶祝這項運動在海濱小鎮(zhèn)的傳承，它在那里已經(jīng)流行了一個多世紀。

達爾西穿著閃亮的亮片擺姿勢。

Primeyarc的畫廊空間是舊的德本漢姆商店。對于任何思考高街之死的人來說，開放這些現(xiàn)已停業(yè)的百貨商店作為展覽空間似乎是一個顯而易見的選擇。

展覽甚至在中間有一個滾軸溜冰場，這簡直把墻上的圖像變成了3D .

該節(jié)目的一部分包括以每秒200幀拍攝的視頻剪輯。它捕捉了一個準備跳躍的溜冰者，頭發(fā)的流動，注意力的集中，以及她準備起跳時嘴周圍的肌肉。燈光捕捉到亮片的閃耀和完美完成轉(zhuǎn)彎時的微笑。

背后的想法是貝斯福德反復做的一個夢。我剛要起飛，在空中飛著，降落了。這種感覺是愉快的。"我醒來后會非常開心——這是關于當你起飛時你的情緒會發(fā)生什么。"

在大雅茅斯的展覽結(jié)束后，它去了青年文化博物館旁邊的國王十字路口的煤球場，在那里他們有一個彈出式空間。

目前，該項目正在貝斯福德的工作室進行。她在等著新年里幾個工作室的消息，他們可能想放映這部電影。

攝影師王思然貝斯福德是一名年輕的輪滑冠軍。

不完全是，但幾乎掛起她的亮片禮服，貝斯福德已經(jīng)轉(zhuǎn)移到一個新的項目。她目前正在拍攝大雅茅斯的船夫模型。與輪滑項目不同，他們大多是老一代人，而且以男性為主。許多人是前皇家海軍和前海軍陸戰(zhàn)隊隊員。"我有一系列人和他們的船的肖像，我讓他們像嬰兒一樣握著他們的船，所以他們都很一致。"

自從父母去世后，貝斯福德一直在大雅茅斯的家中做兼職工作。我的很多作品是在某種意義上追溯我的童年，然后思考作為一名專業(yè)攝影師和一個普通人，我現(xiàn)在在哪里。現(xiàn)在，我在思考自己在大雅茅斯的世界，就像我小時候一樣。

很多攝影都是為了捕捉特定的時間和地點。貝斯福德的輪滑項目就是一個例子，提出了關于身份和歸屬感的重要問題。

復古奶茶店logo設計價值：

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